张艺谋、贾平凹、赵季平之合作！

2012-12-8 19:19| 发布者: admin| 查看: 611| 评论: 4|原作者: 马文强

摘要: 张艺谋、贾平凹、赵季平之合作　　　　　　　　文/马文强　　　　　　　　张艺谋、贾平凹、赵季平，三位陕西男人，电影，文学，作曲界的三位顶尖大师！　　　　陕西地域之征状：陕北长沟厚垣 ...

张艺谋、贾平凹、赵季平之合作
　　
　　
　　
　　文/马文强
　　
　　
　　
　　张艺谋、贾平凹、赵季平，三位陕西男人，电影，文学，作曲界的三位顶尖大师！
　　
　　陕西地域之征状：陕北长沟厚垣，关中一马平川，陕南秀水灵山，此正凝孕出了赵季平的苍凉古风，张艺谋的豁然大气，贾平凹的素净灵润。
　　
　　艺术，植根蕴蓄于地域，默化潜移中，眼观，耳听，手摹，心悟，必生发出独自一体的个性出来！
　　
　　浑莽莽的陕北高原，是赵季平生活过近40年的土地，腰鼓，信天游，夯歌，浸萦其耳，或激越，或悲凉，或磅礴，节奏，顿挫，自然成天地之大籁！一眼望过，百十里沟沟豁豁，起起伏伏，胸中闷烦的浊气，自要随势而出，一声吼，窑洞动，黄河涌，满坡羊儿跑，一路黄尘啸。于是，他的一段段旋律谱出，回旋荡荡，陕北人的豁达、敢为、焦闷、欣喜，全在其中了！喜上眉梢纳鞋底的媳妇，依门远眺念哥哥的姑娘，在坡顶看羊的老汉，在沟底拉车的后生，即便闭了眼，只寻着那声儿去，也鲜鲜生生地动跃着，绚烂，多元，便是驱赶，也不去！
　　
　　八百里秦川，天开地阔，目力所极处，雄浑悠远，张艺谋的读书、插队、工作，都在这片土地上度过。想必西安明城墙上的垛口，定不止一次地矫正过张艺谋的艺术视角，乾县光秃秃的农村，沟沟坎坎，也该激荡过张艺谋的色彩畅想，咸阳棉纺厂里飘飞的棉絮，轰鸣的设备，“嘎吱”的板车，也是纠集过张艺谋起初多少的愁闷与无奈……于是，蓄足了势与式，便爆发，“满城尽带黄金甲”极尽绚烂与壮阔，也是西安的沧桑斑驳的艺术意象上的回衬，“颠轿”的放浪不羁，也是关中大地本该具的野性十足！“有话好好说”的颠三倒四，错乱纷扰，也恰是对生活之无穷唏嘘后的平铺……
　　
　　商州地界，有山，也有水，多草，也多树，杂石，也杂人，河绕弯弯，山卧片片，葱茏，茂盛，峻险，吆喝着黑水牛在田里，翻出泥浪滚滚，自己汗流浃背的忙碌者聚之，在村口的石碾前，闲看柿子树上蚂蚁打架者也聚之，红白喜事，书写对联，讲求平仄，对仗不工整则争执许久的弄文者亦聚之！贾平凹，便是这方水土滋养而出的鬼才。执灵气万般，一展笔下，鸡鸣狗叫，歪树丑石，憨男俊女，市农学工，皆有一番韵味！每日摇动笔杆，满室烟云，浑然不觉，吃些野菜杂食，抚些汉罐唐拓，听些古埙二胡，自有一番自趣。
　　
　　此三位大师，其各自卓越之处，有目共睹，同时，也是饱受争议之人！
　　
　　起初赵季平为电影〈红高粱〉配曲，在表现“姜文”与“巩俐”在高粱地地野合的一段戏时，赵季平踌躇多时，最终决定以大箭鼓与唢呐，一个闷闷地敲，一个死死地叫，便有了“咚——咚咚——咚咚咚……嘟——嘟嘟……”连续交错的声效！而在当时，许多行内人听后，对此绝对藐视，称其“简直是胡闹嘛”！然而，当大箭鼓擂动起，唢呐吹奏起时，红红的画面中，随风而摆的高粱叶，红色的阳光在叶尖叶缝间蹦跳翻跃，人们的感受却完全被带入了一种新颖的熟悉，一种陌生的感动，仿佛那鼓点在震动着骨骼，那唢呐在沸腾着热血，是为血性的呐喊，是为灵魂的叫嚣！
　　
　　由周星弛、朱茵主演的〈大话西游〉筹拍时，制片方特地请赵季平为其作曲。赵季平拿到剧本一看，对其时空的颠三倒四，人物的嘻哈无厘头，台词的文白相杂，很不感冒，便拒绝作曲！而后来，该电影获得了不少粉丝的追捧，于是便有人对赵季平当初的选择议论多多……
　　
　　张艺谋呢，从一出场，便多非议！〈红高粱〉中，一个中国时代的人的坦荡与坚毅，果敢与忘我，其实很到位地展示了出来，而偏被某些好事者，称为“最原始，最真实，最赤裸裸”地展示中国农村的愚昧和落后，以此来博得了外国人的“隐私窥视欲”之后的满足与叫好！之后的〈代号美洲豹〉，其实是张艺谋为了朋友义气而拍的一部作品，从其艺术主体上来说，当然差强人意，由此，更是遭遇许多人的当头棒喝！〈秋菊打官司〉被称“刻意为之，妄造噱头”，〈菊豆〉则又被认为“逃离不了过往风格，重复自我”等等，再到〈英雄〉的“形式大于内容”、“颜料桶泼洒出来的商业大片”，〈十面埋伏〉的“幼稚的情节，笑料百出的表演”，以及〈满城尽带黄金甲〉里的“大波妹”来夺取观众眼球，等等等等！其实呢，〈秋菊打官司〉是最本真的复位，〈菊豆〉是最绚烂的朴实，〈英雄〉与〈十面埋伏〉，尽管情节出了问题，却仍不掩其主题的探索性，画面的开拓型质……试想，假如没有张艺谋，我们的电影意象，又该是怎样的寂寞与索然呢？
　　
　　说到贾平凹，当首先说〈废都〉。
　　
　　如今我们该怎么去评判这本书呢？一书出，满世读，热捧冷骂中，又被禁，却“满园春色关不住”，到法国逐出一个大奖！说这书“黄”，说这书“隐喻太多，影射不少”，说这书“炒作成分大于书的本身”，说这书里的“框框框框”太多，束缚而又放任了太多人的想像，其实，到如今，烟冷花凉，纸卷泛黄，平实理智地看待去，此书的诸多光点，犹是树缝里的阳光团团，尽管枝杈森森，横拦竖挡，鬼魅欢舞，却始终禁遮不了那一片鲜的天，那一轮金色的圆日！至于这阳光斑驳也好，稀疏不整也罢，它却总是热的，光的，一日日，不散去……
　　
　　此前听说过一个未经考证的消息，称：陈忠实的小说〈白鹿原〉，要准备拍成电影，而陕西籍的“艺术男人”们，全都要赤膊上阵，这当中包括张艺谋、贾平凹、赵季平、顾长卫、陈忠实、王全安、尤勇、郭涛，等等等等，再到后，此事风平浪息，却无后话了！
　　
　　于是，我便有过一个念想——假如让张艺谋、贾平凹、赵季平三位大师，来合作一部电影：贾平凹执笔写小说，后改剧本，张艺谋来摄影、执导，赵季平为电影作曲、配乐，其艺术的魅力，该会是何种情形呢？
　　
　　三人中，无论哪一个的名字一出，本就是亮点，三人归其一电影，名字串联，更是绝对地动山摇！
　　
　　张艺谋亲自坦言，他最爱拍的，最擅长拍的，还是那种“有点人文底蕴的，有点文化内涵的，画面表现感强烈”的电影！而贾平凹本就善于捕捉风物人文，一树一人，一房一妇，笔尖抖动之间，浑化成一种嚼头十足的况味！赵季平所拿手的唢呐曲调、二胡曲调，以最中国的声音方式，婉转着，舒缓着，张扬着，谁能比他诠释得更尽然呢？
　　
　　在电影的诸多元素中，张艺谋对其画面、主题，自不用谈其多多了，而在“情节链条状结构”的打理上，不管张艺谋是不屑，还是不顾，实际是，却多不尽如意！而对其人物的塑造，也是有其“型”，而欠其“形象”，或者说，在人物的“血肉丰盈度”与“情节配套度”上，还有很多空间，没有被腾挪出来！这问题，若是以贾平凹的笔力来弥补，也许，该是一种不错的选择！而赵季平的作曲风格，凄惶能表现得，欣喜能展示出，憨朴能诠释到，迷惘能描述尽，那么，又怎不能将张、贾二人的艺术感觉找准呢？
　　
　　艺术的探索，穷其一生，也无尽。
　　
　　张艺谋曾说，人的能力，很多时候像根橡皮筋，只要你愿意去拽拉，总能达到意想不到的长度和力度！
　　
　　贾平凹的创作，尽管早已“著作等身”，但从不说所谓的大话，一直承认“艺术可深可浅”，即便写到老，在艺术的空间世界里，也未必就如自己意念理想中的那般游历而尽！
　　
　　赵季平时常笑着，严肃着，思索状，似乎在他凝紧的眉宇间，尚有太多的美好的旋律，在“滋滋滋”地发着嫩芽，期待着破土，等待着青茎红花，果实累累……
　　
　　正因此，三位大师，倘能合作一回：将其所长，凝成一股，散发出来，想必，该是一团元气，浩浩于乾坤，历久不散！
　　